Gələcəyin şəhəri vizual sənətdə ən populyar mövzulardan biridir. Lakin hər dəfə sənətkar bu şəhəri necə təsvir etmək sualı ilə qarşılaşanda gələcəyin hansı modelinə üstünlük verməlidir? Qəribədir ki, janr dəqiqliyi kompozisiya, nisbətlər və xiyarosuro qədər vacibdir.
Təlimat
Addım 1
Texno-futurizm. Texnokratiya, maşınların gücü, süni zəka və insanla maşının birləşməsi bu istiqamətin əsas məqamlarıdır. Şəhər mənzərələri kompleks mexanizmlərin, robotların, bəzən insana bənzər, qəribə uçan maşınların və yerüstü nəqliyyat vasitələrinin mövcudluğunu nəzərdə tutur. Alətlər vətəndaşların əvəzolunmaz bir atributudur. Məktəblilərin ən qəribə cihazlarla işlədiyi və xəstələrin kompleks protezlər və hətta ekzoskeletlər sayəsində hərəkət edə biləcəyi bir məktəbə və ya xəstəxanaya baxmaq olduqca maraqlıdır. Belə mənzərələrin təsvirlərinə, məsələn, William Gibson və digər kiberpunk hərəkatının nümayəndələrində romanlarda rast gəlmək olar.
Addım 2
Eko-ütopiya. Ekologiyanın, biomühəndisliyin və yüksək texnologiyaların qələbəsi. Şəhər mənzərəsi qəribə bitkilərlə yüksək texnologiyanın harmonik birləşməsinə zərərlidir. Bu istiqamətdəki "fiş" lərdən biri də ağac gövdələrində və ya ağaclarda üzən şəhərlər və biodomalardır. Gələcəyin tipik eko şəhəri, sakinlərin velosiped sürdükləri və ya şəxsi uçan vasitələrdən istifadə etdikləri bir İngilis parkına bənzəyir. Bütövlükdə mənzərəyə gəldikdə, eko binaların damları bitki örtüyü ilə örtülmüş və ya günəş panelləri, külək generatorları - digər hər hansı bir eko enerji mənbəyi var. Tullantıların təkrar emalı zavodu bəlkə də gələcəyin eko şəhərinin ən vacib cazibə mərkəzlərindən biridir.
Addım 3
Qiyamət. Gələcəyin şəhərinin bədbin modeli qeyri-standart, lakin olduqca mümkün bir seçimdir. Rəssam mövcud problemlərin (istər elmi, istər texniki, istərsə də ətraf mühit məsələləri) fəlakətə aparacağını vurğulamaq istəsə, hərbi əməliyyatlar nəticəsində dağılmış və ya viranə qalmış şəhər mənzərəsini təsvir etməkdə sərbəstdir. Məsələn, insanlar yoxdur, boş evlərdə heyvanlar oynayır, lampa dirəklərinin ətrafındakı əkinlər, ağaclar çatlamış asfaltdan yol alır.
Addım 4
Distopiya. Bu cür mənzərələrin və şəhərlərin təsvirlərinə, məsələn Zamyatinin "Biz", Orwellin "1984", O. Huxleyin "Cəsur Yeni Dünya" romanlarında rast gəlmək olar. Bu əsərlərin məkanı dünya, daha doğrusu qapalı şəhərlərdir, burada fərd üçün mütləq nəzarətin qurulduğu, şəxsi həyatın bir fenomen olaraq olmadığı, hər şeyin göz qabağındadır. Beləliklə, Zamyatində şəhər mənzərəsinin mərkəzi elementi şüşə divarları gizliliyə imkan verməyən evlərdir. Vətəndaşlar praktik olaraq simasızdırlar, bir paradda olduğu kimi nömrələrlə eyni tunikalarda geyinmiş şəkildə meydana gəlirlər. Digər bir vacib məqam da şəhərin divar və günbəzidir. Nəzarət avadanlığı, zərif avadanlıqdakı mühafizəçilər, eyni paltarda olan vətəndaşlar - bunlar bu tip gələcəyin bir şəhərinin əlamətləridir.
Addım 5
Vətəndaşları olmadan gələcəyin bir şəhərini çəkmək mümkün deyil. Ancaq nə olduqları, necə göründükləri - bu gələcəyin modelindən asılıdır. Əminliklə deyə bilərik ki, idarə olunan mutasiyalar, "bioloji yüksəlmə" və bir insanın maşınla birləşməsi mövzusu gələcəyin şəhərinin sosial quruluşundan asılı olmayaraq bu çərçivədə olduqca tələb olunur. Məsələn, Saul Bellow, cənab Sammler Planetində gələcəyin adamını belə təsvir edir: "Əl ilə çox yönlü alətlər, dəqiq və incə alətlər dəsti halına gətirilmiş, indeksli, gözəl bir yaşıl rəngli möhtəşəm bir şəxsiyyət. və minlərlə lirə təzyiq ötürə bilən baş barmağım …
