Musiqi mədəniyyətinin inkişafı ilə səslərin və bəstələrin qeyd edilməsi üsulları dəyişdi. Bəşəriyyətin qeydlərinin tək bir formasına gəlməsindən çox əsrlər keçdi, bu da səsləri xüsusi şərti işarələrdən istifadə edərək kağız üzərində düzəltməyə imkan verdi.
Notlar musiqi səslərinin qrafik təsviridir. Bu konsepsiyanın bütün mahiyyəti onların yaranma tarixindədir. Qeydlərin nə olduğu sualına yalnız tarixi həqiqətlərə arxalanaraq cavab tapmaq mümkündür.
Musiqi qeyd olunmayan vaxtlar olub. Nəğmələr və mahnılar qulaqdan, ağızdan ağıza ötürülürdü. Ancaq bir an gəldi ki, insanlar onları qeyd etməyə başladılar ki, musiqi notasına sahib olan və musiqi qulağı olan nəsillər bir neçə əsrdən sonra da ən sevimli musiqi və mahnılarını səsləndirə bilsinlər. Bunu etmək üçün, səsin yüksəkliyini və müddətini göstərən işarələr - qeydlər tapdılar.
Fərqli qitələrdəki bir çox nəsillər musiqi əsərlərini qeyd etmə üsullarını yaratdılar. Onları müqayisə etmək çətin idi, çünki çox fərqli idilər. Qədim Babildə mixi yazı istifadə edərək heca işarəsi var idi. Qədim Misirdə melodiyalar rəsmlər vasitəsilə qeydə alınırdı. Qədim Yunanıstanda Latın əlifbasının hərflərindən istifadə edilmişdir. Artıq Rusiyada orta əsrlərdə insanlar şifahi mətnin üstündə yerləşən və musiqi əsərini çoxaltmaq üçün lazım olan səs hərəkətlərini göstərən nöqtələr, tire və vergüllərdən ibarət qrafik sxemlərindən istifadə etməyə başladılar. Bu ənənəvi sxemlər Rusiyada bir növ pozulmuş musiqi notası olan bir işin melodik xəttinin vizual təsviri olan çəngəl və ya znamenny yazının əsasını təşkil edirdi.
Daha sonra Qərbi Avropada bir və ya iki üfüqi xəttdən istifadə edərək musiqi qeyd olunmağa başladı. Məktubla yanaşı qeydlər üçün rəng təyinatı da təqdim edildi. Qırmızı və ya sarı rəng səslərin yüksəkliyini təyin etdi. Səslərin yüksəkliyini və neumların aydınlığını birləşdirən musiqi notasının xətti forması beləcə tədricən yarandı.
11-ci əsrdə musiqi notası Guido d'Arezzo tərəfindən əhəmiyyətli dərəcədə yaxşılaşdırıldı. Dörd üfüqi düz xətti özündə cəmləşdirən vahid bir sistemə bir musiqi xəttində notlar yazmağı təklif etdi. Sonradan, müasir musiqi heyətinin prototipi oldu və xətlərin yüksəkliklərinin hərf simvolizmi açarlara çevrildi - yerdəki notların hündürlüyünü təyin edən şərti qrafik işarələr. Üstəlik, həm xətlərin özündə, həm də aralarında yerləşdirilməli idi. Bundan əlavə, Guido d'Arezzo 6 notun heca adlarının yaradıcısıdır - "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "la". Ancaq XVI əsrin sonunda yeddi not var idi. “Ut” “C” ilə əvəzlənmiş və “si” səsi üçün not hecası əlavə edilmişdir. Bu adlar bu gün də istifadə olunur.
Daha sonra musiqi notası yaxşılaşdırıldı və dəyişdirildi. Dayanmalar üçün daha aydın, daha dəqiq təyinatlar təqdim edildi. Meydanlardan gələn notlar dəyirmi nota çevrildi, musiqi notaları var - səslərin müddətini ifadə edən şaquli xətlər. Eyni məqsəd üçün ya tamamilə boyandı, ya da boyasız qaldılar. Beş not sətrindən ibarət bir stave meydana çıxdı. Nəhayət, musiqi notası müasir bir forma aldı. Ancaq musiqi sonsuzdur. Yeni musiqi formalarının inkişafı ilə musiqi notası dəyişir və yaxşılaşır.
