Ədəbiyyat və kinematoqrafiyada bir çox maraqlı janr var. Bəziləri rahatlamağa imkan verir, bəziləri pis əhval-ruhiyyədən canınızı qurtarmağa kömək edir, üçüncüsü də sizi düşündürən bir insanın mənəvi tərəfinə müraciət edir. Sonunculardan biri də XX əsrin 70-ci illərində tanınmış "noir" dir.
Başlanğıcda bir söz var idi
"Noir" Fransız dilində "qara" mənasını verir. Bununla birlikdə, heç bir irqçilik yoxdur: bu müddət XX əsrin 20-60-cı illərində məşhur olan kütləvi xarakterli Amerika ədəbiyyatını əhatə edir. Janr noir, əsərin realizm, sərt və gərgin bir süjet ilə diqqət çəkdiyini nəzərdə tutur.
Noir janrında yaradılmış ədəbiyyat qəhrəmanları daha çox antiheroe oxşayırlar. Özlərini məhv etməyə, özlərinə zülm etməyə və özlərini bayraqlamağa meyllidirlər. Çox vaxt dedektiv hekayələri noir janrında yaradılmışdır. Ancaq istintaqın klassik mənzərəsindən fərqli olaraq, oxucu baş verənlərlə cinayətkarın, zərər çəkmiş şəxsin və ya şübhəlinin nöqteyi-nəzərindən müşahidə edərək baş verənlərlə tanış oldu. Eyni zamanda, yazıçılar hadisələrin təfərrüatlarını tədricən ortaya qoyaraq qəhrəmanın əsl rolunu ortaya qoyaraq intriqanı saxlamağı bacardılar.
Noir ədəbiyyatı tez-tez insanın zəifliklərini, çatışmazlıqlarını, gerçək həyata xas olan qəddarlığını "üzə çıxarır". Daşil Hammett qurucularından biri sayılır. "Malta Şahini", "Qanlı Məhsul", "Dane'nin lənəti" indi nuar detektiv klassikləri kimi tanınır. Həm də belə mürəkkəb və sərt bir janrda çalışan müəlliflərdən Ray Bradbury ("Ölüm tənha bir işdir", "Cinayətin xatirələri", "Dəhşətli bir şey gəlir" və s.), Raymond Chandler (") Əlvida, gözəllik "," Əbədi yuxu. Yüksək pəncərə "və s.), Ceyms Ellroy (" Los Angeles sirləri "," Qara Orkide "və s.)
Kinematoqrafiyada janr noir
XX əsrin 40-cı illərində çəkilən kinematik filmlər yalnız 1955-ci ilə qədər bir janr altında "ümumiləşdirildi". Bu anda Fransada, Etienne Chametton və Raymond Bordet tərəfindən bestseller olan "Amerika Kino Noir Panoraması" filmi araşdırmaları nümayiş olundu. Müəlliflər Malta Şahini (John Houston), Pəncərədəki Qadın (Fritz Lang), Göldəki Xanım (Robert Montgomery), Postacı Həmişə İki dəfə Üzür (Tay Garnet) və digər filmləri filmlərdə saxladılar. tək tutqun bir tərzdə.
Kinematoqrafiyada noir janrını ən tam təsvir edən əsas sözlər erotizm, qəddarlıq, ümidsizlik, qəribəlik, kabus, yadlaşmadır. Süjetin inkişaf etdiyi əsas hadisə qətl idi. Bir qayda olaraq qanlılığı, dinamizmi və möhtəşəm vizual həlləri ilə seçilirdi.
Nuar janrında böyük bir rol sözdə "femme fatale" verilir. Axı bu üslubun əsas məqamlarından biri (həm ədəbiyyatda, həm də kinoda) qəhrəmanın planlarına polisdən daha sürətli müdaxilə edən və tamamilə məhv edən taledir. Təsadüfən qarşılaşan bir qadın əsas insanın həyatını tamamilə dəyişdirir və onu nəzərdə tutulan yoldan "yıxır".
Film noir rejissorları qətl mövzusundadır. Cəzanın, bir qayda olaraq, çox əhəmiyyəti yox idi. Məsələn, Billy Uaylder "Cüt Sığorta" filminin sonundan elektrikli kürsü ilə cinayətkarın edam səhnəsini çıxarmağı seçdi.
Qeyd etmək lazımdır ki, noir janrının öz fəlsəfəsi var. Hər günah, cinayət və ya əxlaqsız hərəkət üçün qəhrəman mütləq hesablaşma ilə qarşılaşacaqdır. Ancaq tez-tez kadrda görünmür. Bəzi filmlər (məsələn, "Ölümdən Sonra Ödəyək") ümumiyyətlə tamaşaçılara cinayətkarları qınamağı təklif edir. Bu yönləndirmə insanları həyat, ölüm və etdikləri şeylər haqqında düşünməyə vadar etməlidir.
